Cycle des quintes
Le cycle des quintes (ou cercle des quintes) range les 12 tonalités majeures en cercle : dans le sens des aiguilles d'une montre, chaque tonalité est une quinte au-dessus de la précédente et gagne un dièse (ou perd un bémol). Deux tonalités voisines ne diffèrent que d'une note, et la relative mineure de chaque tonalité est écrite juste en dessous.
Choisissez une tonalité pour voir son armure, ses accords, son II-V-I et sa substitution tritonique, et les écouter.
Do majeur (C)
- Armure
- Aucune altération
- Relative
- la mineur (Am)
- Voisines
- F G
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace G7 par D♭7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Dm7 – D♭7 – Cmaj7.
En la mineur
Tonalité de do majeur · Gamme de do majeur · Gamme de la mineur naturel · II-V-I en do
Sol majeur (G)
- Armure
- 1 dièse (fa♯)
- Relative
- mi mineur (Em)
- Voisines
- C D
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace D7 par A♭7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Am7 – A♭7 – Gmaj7.
En mi mineur
Tonalité de sol majeur · Gamme de sol majeur · Gamme de mi mineur naturel · II-V-I en sol
Ré majeur (D)
- Armure
- 2 dièses (fa♯ et do♯)
- Relative
- si mineur (Bm)
- Voisines
- G A
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace A7 par E♭7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Em7 – E♭7 – Dmaj7.
En si mineur
Tonalité de ré majeur · Gamme de ré majeur · Gamme de si mineur naturel · II-V-I en ré
La majeur (A)
- Armure
- 3 dièses (fa♯, do♯ et sol♯)
- Relative
- fa dièse mineur (F♯m)
- Voisines
- D E
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace E7 par B♭7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Bm7 – B♭7 – Amaj7.
En fa dièse mineur
Tonalité de la majeur · Gamme de la majeur · Gamme de fa dièse mineur naturel · II-V-I en la
Mi majeur (E)
- Armure
- 4 dièses (fa♯, do♯, sol♯ et ré♯)
- Relative
- do dièse mineur (C♯m)
- Voisines
- A B
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace B7 par F7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne F♯m7 – F7 – Emaj7.
En do dièse mineur
Tonalité de mi majeur · Gamme de mi majeur · Gamme de do dièse mineur naturel · II-V-I en mi
Si majeur (B)
- Armure
- 5 dièses (fa♯, do♯, sol♯, ré♯ et la♯)
- Relative
- sol dièse mineur (G♯m)
- Voisines
- E G♭/F♯
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace F♯7 par C7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne C♯m7 – C7 – Bmaj7.
En sol dièse mineur
Tonalité de si majeur · Gamme de si majeur · Gamme de sol dièse mineur naturel · II-V-I en si
Sol bémol majeur (G♭/F♯)
- Armure
- 6 bémols (si♭, mi♭, la♭, ré♭, sol♭ et do♭)
- Relative
- mi bémol mineur (E♭m/D♯m)
- Voisines
- B D♭
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace D♭7 par G7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne A♭m7 – G7 – G♭maj7.
En mi bémol mineur
Tonalité de sol bémol majeur · Gamme de sol bémol majeur · Gamme de mi bémol mineur naturel · II-V-I en sol bémol
Ré bémol majeur (D♭)
- Armure
- 5 bémols (si♭, mi♭, la♭, ré♭ et sol♭)
- Relative
- si bémol mineur (B♭m)
- Voisines
- G♭/F♯ A♭
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace A♭7 par D7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne E♭m7 – D7 – D♭maj7.
En si bémol mineur
Tonalité de ré bémol majeur · Gamme de ré bémol majeur · Gamme de si bémol mineur naturel · II-V-I en ré bémol
La bémol majeur (A♭)
- Armure
- 4 bémols (si♭, mi♭, la♭ et ré♭)
- Relative
- fa mineur (Fm)
- Voisines
- D♭ E♭
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace E♭7 par A7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne B♭m7 – A7 – A♭maj7.
En fa mineur
Tonalité de la bémol majeur · Gamme de la bémol majeur · Gamme de fa mineur naturel · II-V-I en la bémol
Mi bémol majeur (E♭)
- Armure
- 3 bémols (si♭, mi♭ et la♭)
- Relative
- do mineur (Cm)
- Voisines
- A♭ B♭
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace B♭7 par E7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Fm7 – E7 – E♭maj7.
En do mineur
Tonalité de mi bémol majeur · Gamme de mi bémol majeur · Gamme de do mineur naturel · II-V-I en mi bémol
Si bémol majeur (B♭)
- Armure
- 2 bémols (si♭ et mi♭)
- Relative
- sol mineur (Gm)
- Voisines
- E♭ F
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace F7 par B7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Cm7 – B7 – B♭maj7.
En sol mineur
Tonalité de si bémol majeur · Gamme de si bémol majeur · Gamme de sol mineur naturel · II-V-I en si bémol
Fa majeur (F)
- Armure
- 1 bémol (si♭)
- Relative
- ré mineur (Dm)
- Voisines
- B♭ C
Accords de la tonalité
II-V-I
Substitution tritonique : on remplace C7 par G♭7, à l'opposé sur le cercle, ce qui donne Gm7 – G♭7 – Fmaj7.
En ré mineur
Tonalité de fa majeur · Gamme de fa majeur · Gamme de ré mineur naturel · II-V-I en fa
Lire le cycle des quintes
En partant de do majeur, sans altération, on monte d'une quinte à chaque cran : sol (1 dièse), ré (2 dièses), la, mi, si, puis fa♯ (6 dièses). De l'autre côté, on descend d'une quinte à chaque cran : fa (1 bémol), si♭ (2 bémols), mi♭, la♭, ré♭, puis sol♭ (6 bémols). Fa♯ et sol♭ se rejoignent en bas du cercle : ce sont deux noms pour la même tonalité (enharmonie).
Les dièses s'ajoutent dans l'ordre fa, do, sol, ré, la, mi, si, et les bémols dans l'ordre inverse : si, mi, la, ré, sol, do, fa. Chaque nouvelle altération est elle-même une quinte au-dessus (ou au-dessous) de la précédente.
Pourquoi les jazzmen l'ont toujours en tête
Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, les fondamentales descendent par quintes. C'est exactement le mouvement du II-V-I : en do, Dm7 – G7 – Cmaj7 utilise trois cases voisines (ré, sol, do). Les dominantes secondaires prolongent la chaîne : A7 – D7 – G7 – C, comme dans l'anatole.
La case opposée sur le cercle est à un triton : c'est là que se trouve la substitution tritonique de chaque dominante (D♭7 à la place de G7), qui partage avec elle sa tierce et sa septième.
Faire le tour du cercle est enfin la méthode classique pour travailler un II-V-I, un voicing ou une phrase dans les 12 tonalités, sans en oublier aucune.
Les 12 tonalités et leurs armures
| Tonalité majeure | Relative mineure | Armure |
|---|---|---|
| do majeur (C) | la mineur (Am) | aucune altération |
| sol majeur (G) | mi mineur (Em) | 1 dièse (fa♯) |
| ré majeur (D) | si mineur (Bm) | 2 dièses (fa♯ et do♯) |
| la majeur (A) | fa dièse mineur (F♯m) | 3 dièses (fa♯, do♯ et sol♯) |
| mi majeur (E) | do dièse mineur (C♯m) | 4 dièses (fa♯, do♯, sol♯ et ré♯) |
| si majeur (B) | sol dièse mineur (G♯m) | 5 dièses (fa♯, do♯, sol♯, ré♯ et la♯) |
| sol bémol majeur (G♭/F♯) | mi bémol mineur (E♭m/D♯m) | 6 bémols (si♭, mi♭, la♭, ré♭, sol♭ et do♭) |
| ré bémol majeur (D♭) | si bémol mineur (B♭m) | 5 bémols (si♭, mi♭, la♭, ré♭ et sol♭) |
| la bémol majeur (A♭) | fa mineur (Fm) | 4 bémols (si♭, mi♭, la♭ et ré♭) |
| mi bémol majeur (E♭) | do mineur (Cm) | 3 bémols (si♭, mi♭ et la♭) |
| si bémol majeur (B♭) | sol mineur (Gm) | 2 bémols (si♭ et mi♭) |
| fa majeur (F) | ré mineur (Dm) | 1 bémol (si♭) |
Questions sur le cycle des quintes
Comment mémoriser l'ordre des dièses et des bémols ?
Les dièses apparaissent dans l'ordre fa, do, sol, ré, la, mi, si, chacun une quinte au-dessus du précédent. Les bémols suivent l'ordre inverse : si, mi, la, ré, sol, do, fa. Le dernier dièse de l'armure est un demi-ton sous la tonique ; l'avant-dernier bémol donne le nom de la tonalité.
Comment trouver la relative mineure d'une tonalité ?
La relative mineure part du 6e degré de la gamme majeure, une tierce mineure sous la tonique : la mineur pour do majeur, mi mineur pour sol majeur. Les deux tonalités ont la même armure.
Dans quel sens tourner pour enchaîner un II-V-I ?
Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre : chaque fondamentale est une quinte sous la précédente. En do, Dm7, G7 et Cmaj7 occupent trois cases voisines.
Qu'est-ce que la substitution tritonique ?
C'est le remplacement d'un accord de septième de dominante par celui qui se trouve à un triton, à l'opposé sur le cercle : D♭7 à la place de G7. Les deux accords partagent leur tierce et leur septième (fa et si, ou do♭), ce qui permet une ligne de basse chromatique : Dm7 – D♭7 – Cmaj7.