Reconnaître les intervalles à l'oreille avec les standards de jazz
Pour reconnaître un intervalle à l'oreille, le plus efficace est de l'associer au début d'un morceau que l'on connaît par cœur. Plutôt que des comptines, voici des standards de jazz dont les deux premières notes du thème forment chaque intervalle, en montant et en descendant.
Écoutez l'intervalle, chantez le début du thème dans votre tête, puis comparez. Il suffit d'un morceau par intervalle : choisissez celui que vous entendez le plus clairement.
Seconde mineure
½ ton · 1 demi-ton · de do à ré♭
- En montant
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- I Remember You (Victor Schertzinger)
- En descendant
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- Stella by Starlight (Victor Young)
- The Lady Is a Tramp (Richard Rodgers)
Seconde majeure
1 ton · 2 demi-tons · de do à ré
- En montant
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- Body and Soul (Johnny Green)
- My Funny Valentine (Richard Rodgers)
- En descendant
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- Freddie Freeloader (Miles Davis)
Tierce mineure
1,5 tons · 3 demi-tons · de do à mi♭
- En montant
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- Confirmation (Charlie Parker)
- Work Song (Nat Adderley)
- Georgia on My Mind (Hoagy Carmichael)
- En descendant
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- What Is This Thing Called Love? (Cole Porter)
- Misty (Erroll Garner)
Tierce majeure
2 tons · 4 demi-tons · de do à mi
- En montant
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- When the Saints Go Marching In (traditionnel)
- I Can't Get Started (Vernon Duke)
- En descendant
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- Summertime (George Gershwin)
- Giant Steps (John Coltrane)
- Bessie's Blues (John Coltrane)
Quarte juste
2,5 tons · 5 demi-tons · de do à fa
- En montant
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- All the Things You Are (Jerome Kern)
- 'Round Midnight (Thelonious Monk)
- Maiden Voyage (Herbie Hancock)
- Song for My Father (Horace Silver)
- En descendant
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- Yardbird Suite (Charlie Parker)
- Softly, as in a Morning Sunrise (Sigmund Romberg)
Quarte augmentée (triton)
3 tons · 6 demi-tons · de do à fa♯
- En montant
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- Maria (Leonard Bernstein)
- En descendant
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- Blue Seven (Sonny Rollins)
Quinte juste
3,5 tons · 7 demi-tons · de do à sol
- En montant
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- Bags' Groove (Milt Jackson)
- Whisper Not (Benny Golson)
- Moon River (Henry Mancini)
- En descendant
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- Have You Met Miss Jones? (Richard Rodgers)
- Seven Steps to Heaven (Victor Feldman et Miles Davis)
Sixte mineure
4 tons · 8 demi-tons · de do à la♭
- En montant
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- Manhã de Carnaval (Luiz Bonfá)
- En descendant
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- Please Don't Talk About Me When I'm Gone (Sam H. Stept)
Sixte majeure
4,5 tons · 9 demi-tons · de do à la
- En montant
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- Take the "A" Train (Billy Strayhorn)
- Days of Wine and Roses (Henry Mancini)
- Speak Low (Kurt Weill)
- En descendant
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- You're a Weaver of Dreams (Victor Young)
- Moonlight Becomes You (Jimmy Van Heusen)
Septième mineure
5 tons · 10 demi-tons · de do à si♭
- En montant
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- Somewhere (Leonard Bernstein)
- En descendant
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- Watermelon Man (Herbie Hancock)
Septième majeure
5,5 tons · 11 demi-tons · de do à si
- En montant
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- Ceora (Lee Morgan)
- Cast Your Fate to the Wind (Vince Guaraldi)
- En descendant
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- I Love You (Cole Porter)
Octave juste
6 tons · 12 demi-tons · de do à do
- En montant
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- Over the Rainbow (Harold Arlen)
- En descendant
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- Willow Weep for Me (Ann Ronell)
Comment s'entraîner
- Commencez par trois intervalles très différents, par exemple la tierce majeure, la quinte juste et l'octave, et ajoutez-en un nouveau quand ils ne vous posent plus de problème.
- Travaillez les deux sens : un intervalle descendant ne sonne pas comme le même intervalle en montant, d'où des morceaux différents.
- Chantez les intervalles plutôt que de seulement les écouter : la voix fixe la mémoire bien mieux que l'oreille seule.
- Écoutez aussi les deux notes ensemble (intervalle harmonique), comme dans un accord : c'est ce qui permet ensuite d'entendre la tierce ou la septième d'un accord.
- Passez enfin aux mélodies : en relevant un thème à l'oreille, chaque saut est un intervalle que vous savez maintenant nommer.
L'intervalle est celui des deux premières notes du thème, parfois après une courte introduction ou une anacrouse. Les tonalités changent selon les versions, l'intervalle reste le même.
Questions sur les intervalles à l'oreille
Comment reconnaître un intervalle à l'oreille ?
En l'associant au début d'un morceau connu : la tierce majeure montante est le début de When the Saints Go Marching In, la quarte juste celui de All the Things You Are, la septième mineure celui de Somewhere. On compare ensuite chaque intervalle entendu avec ces repères.
Quel standard de jazz commence par un triton ?
Maria, de Leonard Bernstein (West Side Story), commence par un triton montant. En descendant, c'est le cas de Blue Seven, de Sonny Rollins.
Quel standard commence par une octave ?
Over the Rainbow, de Harold Arlen, commence par une octave montante ; Willow Weep for Me, d'Ann Ronell, par une octave descendante.
Pourquoi travailler les intervalles quand on joue du jazz ?
Reconnaître les intervalles permet de relever des thèmes et des solos à l'oreille, d'entendre la couleur d'un accord (tierce majeure ou mineure, septième) et de jouer ce que l'on entend dans sa tête en improvisation.