Substitution tritonique (II-♭II-I)
IIm7 – ♭II7 – IΔ
La substitution tritonique remplace le V7 par l'accord de septième un triton plus loin : en do, Dm7 – D♭7 – Cmaj7.
Grille en la
G7 et D♭7 ont la même tierce et la même septième, inversées : si et fa pour G7, fa et do♭ (qui sonne si) pour D♭7. Ce triton, qui fait la tension de l'accord de dominante, est donc le même, et les deux accords peuvent résoudre sur Cmaj7.
Ce qui change, c'est la basse : au lieu de sauter de sol à do, elle descend chromatiquement de ré à ré♭ puis à do. C'est un des sons les plus caractéristiques de l'harmonie jazz, utilisé par les accompagnateurs comme par les arrangeurs.
Pour improviser sur le ♭II7, la gamme par tons ou le mode lydien ♭7 (4e mode de la mineure mélodique) conviennent ; le lydien ♭7 de D♭ contient les mêmes notes que la gamme altérée de G.
Substitution tritonique dans les 12 tonalités
| Écouter | Tonalité | IIm7 | ♭II7 | IΔ |
|---|---|---|---|---|
| C (do) | Dm7 | D♭7 | Cmaj7 | |
| D♭ (ré bémol) | E♭m7 | E♭♭7 | D♭maj7 | |
| D (ré) | Em7 | E♭7 | Dmaj7 | |
| E♭ (mi bémol) | Fm7 | F♭7 | E♭maj7 | |
| E (mi) | F♯m7 | F7 | Emaj7 | |
| F (fa) | Gm7 | G♭7 | Fmaj7 | |
| G♭ (sol bémol) | A♭m7 | A♭♭7 | G♭maj7 | |
| G (sol) | Am7 | A♭7 | Gmaj7 | |
| A♭ (la bémol) | B♭m7 | B♭♭7 | A♭maj7 | |
| A (la) | Bm7 | B♭7 | Amaj7 | |
| B♭ (si bémol) | Cm7 | C♭7 | B♭maj7 | |
| B (si) | C♯m7 | C7 | Bmaj7 |